彭正鈞建築師的莫默話

建築師：Arne Jacobsen

年代：1959年

設計條件：航站樓加皇家酒店、每增加一個停車位可多建酒店200m2

    SAS皇家大酒店位於哥本哈根，是北歐的門戶，這地方是童話的故鄉，安徒生在此長期居住過，創作的童話原型和發生地都在哥本哈根，走進這城市立刻可以感受童話的氛圍，常常不經意地走入童話故事裡。

    在20世紀初期歐洲已經開始走現代主義風格，但浪漫自由神話奔放的丹麥還在古典新古典的思想裡，年輕不受拘束的Jacobsen打破舊規，飽受爭議下完成這件了北歐現代建築開山之作，成為了斯堪的納維亞現代化象徵、哥本哈根的城市名片之一。

   Jacobsen利用頂棚覆蓋所有的鐵路支線，由此而得到大量的停車場空間，使得酒店得以建成22F、275個套房，而當時的哥本哈根建築大多是5F，SAS皇家大酒店一躍成為丹麥最高樓、最大的酒店。通過酒店的窗口至今仍能看到往來的列車。

    為了讓酒店及候機室能完美的混搭一起，Jacobsen選擇讓候機室佔據大半個地基，構成水平方向的平行六面長方體，地基的另一半及垂直的塔樓是個垂直的平行六面長方體，裡面就是這座酒店，Jacobsen用這種一建兩用的手法，再現19世紀在列車主幹道旁的商業建築概念。

    從外部看大酒店的現代感十足，因為它的高度夠高因此只有從遠處才能看到大酒店的適當比例，使它顯得量體與所在城市相同。建築的地基隨街道走向和周圍建築的高度而變化，建築比例根據左右相鄰建築來設計，看起來高大又別緻，地基的首層彷彿從路面突然升起而飄浮在空中，從長長的牆面看，無法把候機室和酒店區分開來，整段長距都被簡約鋁板和一個窗戶覆蓋，一切都令人產生輕盈的幻覺，彷彿整個龐然大物重量很輕。

    現代人們的思想逐漸走向開放與多元，建築也一樣，從過去的紅瓦磚牆到現代的全透明建築，透明盒子的出現使建築與環境的根本關係由以往的封閉隔絕走向了開放交流，現代建築出現了大量透明的元素，甚至將透明做為建築設計的追求，也表現了人類對技術進步的自信力，如今透明已經成為當代建築設計的一種標誌，可以說，透明是當代人生活方式的一種透別的需求。資訊時代裡的最大特徵就是開放性，這種開放性體現在當代生活的每個角落，在建築中，透明自然成為最能反映開放性的一種手法，而早在60多年前，現代主義大師Jacobsen就已經把21世紀流行的元素放在當時的SAS皇家大酒店的設計中，使得這座酒店成為全透明的時尚象徵，開創性的採用全玻璃幕牆的結構，在玻璃上還貼鋁製豎框做成格欄，用這種格欄設計出來的單元，用來掩蓋建築固件部分，所有平板寬度都是60cm，但高度卻有變化，每塊板的背面都塗上灰綠色得塗料，用來吸收部分光線，並改變反光顏色的色調，玻璃是灰綠色的，做為天空和白雲反射的基色，產生的光影效果非常微妙，既不是不透明的大樓，又不是豎在城裡的一面大鏡子，哥本哈根市民把這座玻璃面跟電腦這個50年代同時出現的現代化象徵物箱聯繫，並給它取一個別號叫穿孔卡，這個創意是Jacobsen當時在設計羅德福市市政府時想出來的，Jacobsen反覆使用這個創意是為了要走在時代的尖端，讓酒店吸引更多的目光、更多的盈利。

    皇家酒店外觀樸實無華，內部卻異常明亮、開闊舒適，Jacobsen創造出冰天雪地中的人造環境，設計中採用了大量的自然材料，使人產生溫暖的感覺，令建築具有與眾不同的親切感，也開創丹麥現代建築人，情化的先河。走進皇家大酒店，餐廳面朝大街，讓食客在享受美食的同時，也能夠觀看街頭表演。Jacobsen增加了室內的亮度和反光，長長的玻璃帷幕牆從街上看猶如巨大的一幅畫，形成一格無形的體積，有種後現代的感覺，皇家大酒店的客房有個最大的特色，就是每個客房都有大大小小的窗戶，而且窗戶越多代表客房的級別越高，最小的客房裡都有5個窗戶，角落客房的窗戶更多達16個，旅客可以在房間裡俯瞰美麗的哥本哈根全景，但是在白天人們無法辨別客房的級別，一但到了傍晚，你可以數亮燈的窗戶，此時樓面也會變得不規則、不均勻，皇家大酒店在這時才顯示其真面目。

    樓頂上美食餐廳的裝修和陳設最為講究，餐廳三個面有116扇窗戶，可以俯瞰全市的獨特美景。Jacobsen為了讓陽光能射進30m寬的地基，他在早期的設計圖中設計出三個無頂內院，創造出採光天井，哥本哈根無頂內院也是當時最特別的一處風景。

    除了在客房設計上別出心裁外，Jacobsen對室內裝飾也應用了創新的理念，這種理念甚至細微到酒店的每一個角落，就連酒店的鑰匙孔都是他自己親力親為設計的，他認為一個成功的建築不光是它的外形，還要細緻到它裡面的所有裝飾，細節中也真正體會Jacobsen的大智慧。

    1990年酒店所有的客房都重新裝修了，只有606房例外，它成了小博物館，收藏了當時60年代Jacobsen親自選擇的家具和裝飾品，每天都有來自世界各地的旅客指定要住這個房間，他們都希望能夠親身體驗一下大師的創作風采，走進606房，木頭的暖色調跟配色用的綠色，使椅子、布料、牆壁和地毯都顯得十分協調，房間所有的裝飾和小工藝品一切都是他親手設計，從門把到淺藍色的窗簾管道，從床頭到燈飾到整座摩天樓的巧妙構圖，使之與美麗的天空遙相呼應。Jacobsen用他的建築營造一個充滿生命力的空間，給旅客帶來很大的快樂，在這裡彷彿看得見建築在成長。

    大廳的蛋椅成為丹麥設計的樣本，蛋椅獨特的造型在公共場所開闢一個不被打擾的空間，坐進它彷彿被它包裹起來，特別有安全感，似乎回到母親溫暖的懷抱。在房間裡Jacobsen設計了一把外形像天鵝一樣獨特、結構簡單，極具個性的天鵝椅，天鵝椅精心設計的靠背與扶手，兩邊對稱更具有人性化，坐上去，優雅而大方。

    Jacobsen許多設計靈感都來自大自然，例如動物的脊椎、羽毛還有貝殼，他甚至把人的肢體語言和諧地運用到建築中，他認為大自然中的林木蟲鳥，有著讓人驚訝的力學美，因此，在他的作品中，蟻椅、天鵝椅的輪廓都神似小動物，蟲類的骨骼和表皮的形狀以及紋路都被抽象出來，當設計中的裝飾元素。

    Jacobsen把對建築的投入和對大自然的熱愛結合了起來，做出了大膽的創舉，件成了冬季花園。冬季花園位於原酒店大堂的旁邊，在這寬敞明亮的溫室裡，蘭花和異國植物構成了美麗而夢幻的景點，這一切都受大自然支配。

    還有一處最特別的空間就是候機樓，在酒店餐廳的旁邊，像臍帶一樣和酒店相連，候機樓的陽光充裕，四周布滿走廊，可以讓等飛機的旅客得到更好的休息。1990年候機樓經過重新創建，變成了10個大型會議室，可容納800人開商務會議。而曾為玻璃箱增色的旋轉樓梯卻像被遺棄的孤兒似的依然存在，通過它可以到達首層的各個會議室，它由14根鋼纜架在空中，看來永遠也不會接觸地面，這是優良的金屬結構，外觀優雅用料又少，成了過去年代唯一的標記。

    對於Jacobsen來說大自然既是靈感的泉源，更是他真正酷愛之物，他自己說過假若還有來生那我就要做園丁，如今冬季花園已經消失，天光也不在穿透到室內，只有玻璃箱印記依然存在，為防止惡劣氣候的影響，無頂內院庭園也都被蓋住了，但在這花園的土壤之下，依舊有夢想的種子等待來年春天發芽。

    Jacobsen說：「關鍵是要看到萬物生長」，他的建築裡到處都充滿了生機和律動，他也把建築的功能性用一種天然的方式提升到極致，誰說摩天大樓就得是冷冰冰的鋼筋水泥或是中規中矩的黃金分割？Jacobsen就打通了現代建築的任督二脈，用最質樸最簡約的線條和觸感賦予建築最可貴的人性，Jacobsen去是已經有30多年了，他的設計卻經久不衰，那些既實用又別緻的廚具、椅子甚至比他生前還暢銷，他讓普通人也可以在簡約中得到完美的感官體驗。